...אנחנו כאן היום כדי להיכנס לכספת
- 26 באפריל 2007 -
שבה מאוחסן סרטו האחרון של אורסון וולס
.כבר מעל 30 שנה
.וואו
.זה ממש מדהים
.הנה! ״פיטר במכונית״
...״פיטר״, ״ג׳ייק״ ?...אתה חושב שזה-
סיפור השלמת סרטו האחרון ,והלא־גמור של אורסון וולס
,״הצד האחר של הרוח״
.סבוך כמעט כמו הסרט עצמו
.זה מה שקיווינו לא למצוא
.קופסאות ריקות .יש הרבה כאלה-
,זה היה מאמץ שנבע מאהבה
של הרבה אנשים שתרמו מזמנם וממרצם
כדי להביא את חזונו של אורסון .אל המסך סוף סוף
.וכך עשינו את זה
.זיקוקים, חבר׳ה. זיקוקים
,מבחינתי, הכול התחיל ב־1971
.בקרפרי, אריזונה
...כשהגעתי לראשונה לאתר הצילומים
פרנק מרשל - - מפיק
,של ״הצד האחר של הרוח״
.זה לא היה ממש אתר צילומים. זה היה בית
,ואורסון, וגארי גרייבר, ואויה, ואני
,ופולי פלאט
,היינו שם כדי לעשות סרט
,אבל בגלל שהיינו רק ארבעתנו
.היינו צריכים לעשות הכול
.פה אני עושה סלייט
,ופה, אורסון ואני על הסלעים
,בחצר האחורית של הבית בקרפרי
והתפקיד הראשון שלי ב״הצד האחר של הרוח״ היה
.ליצור את הבובות האלה
,זה אני
.בתפקיד אחד הצלמים המתעדים
.הייתי גם מנהל החשבונות
,היה לנו חשבון בנק, על שמי ועל שם גארי
.ואני חתמתי על כל הצ׳קים
.כולנו עשינו הכול
,שיחקנו, צילמנו חלק
.הקמנו את התפאורות
.חיינו יחד, כמו משפחה
.קראנו לזה ״התראת ויסטו״ בימים ההם
.״מתנדבים בשירות אורסון וולס״
.אוטובוס מהאולפן, סצנה 4, טייק 1
,זה היה כמו בסרט סטודנטים
.שבו כולם נתנו כתף ועשו הכול
.בבקשה, אל תסתכלו לכאן .תסתכלו זה על זה
.הרס, סצנה 22, טייק 6
!אקשן
...כל מי שעבד על הסרט
פיטר בוגדנוביץ׳ - - מפיק אחראי, שחקן
היה מחויב לעשות כמיטב יכולתו .למען אורסון וולס
.מצלמים ,שברול-
.אחת־שש־שש
.טייק 1
.אנשים אהבו את אורסון
,הוא היה קשה לפעמים
.אבל לא יכולת שלא לאהוב אותו
.אל תביט למטה, לארי. תביט הצידה
!תביט הצידה, לארי! קאט
,אורסון אהב לפטר אותי
כי לרוב, הוא היה צריך מישהו להאשים
.כשמשהו השתבש
.קצת הלאה. עוד
.עוד. עוד
.קאט. השוט הזה נהרס ע״י פרנק
,ידעתי שאם אחזור למלון
מישהו יתקשר אליי תוך יום
.ויגיד לי לחזור
,נדמה לי שזה היה בזמן הצילומים .בהפסקת צהריים
,אורסון פנה אליי פתאום
.בלי שום שיחה שהובילה לזה
,הוא פשוט פנה אליי ואמר
״אם יקרה לי משהו, אני רוצה שתבטיח לי
.שתשלים את הסרט״
.ואמרתי ״אלוהים, אורסון
?למה אתה מדבר ככה שום דבר לא יקרה לך.״
.״אני יודע
.שום דבר לא יקרה
,אבל אם יקרה
אני רוצה שתבטיח לי שתשלים את הסרט.״
״כן, כמובן, אבל...״
״בסדר. נחליף נושא.״
.וזהו
.לא דיברנו על זה שוב
פשוט הרגשתי שאני חייב לאורסון
.לקיים את ההבטחה
,לא חשבתי שלא נעשה את זה
.פשוט תהיתי מתי זה יקרה
,במשך כמה שנים ,אחרי מותו של אורסון ב־1985
,גארי גרייבר, הצלם הוותיק של אורסון
.ניסה להשיג מימון כדי להשלים את הסרט
,אז התחלתי לעזור לגארי
.וכל מיני אנשים צצו מפה ומשם
.רובם חששו בגלל המחלוקת סביב הבעלות
,הם חשבו שזה מסוכן מדי
בייחוד בגלל שהנגטיב המקורי .היה תקוע במעבדה בפריז
.זה היה מתסכל מאוד .כמעט השגנו מימון כמה פעמים
...כמעט. אנשים דיברו על זה, ו
.זה נמשך שנים
.שנים
- פריז, צרפת -
״הצד האחר של הרוח״
נודע לי לראשונה על ״הצד האחר של הרוח״
.במאי 2009
...נראה שזה
פיליפ יאן רימשה - - מפיק
.דבר מעניין מאוד לחקור
,אחרי שאורסון מת
שופט צרפתי פסק
.שהנגטיבים ייגנזו, לפי צו בית משפט
אף אחד לא הצליח להבין .את התסבוכת המשפטית בצרפת
הבנתי שמי שישלוט בנגטיב
.ישלוט גם בסרט
.אף אחד לא ראה את הנגטיב בפריז
.אף אחד לא ידע אם הוא הפך לאבק, או אם הוא שמיש, או מה יש שם
בית המשפט הצרפתי פסק
.שיש להגיע להסכמה בין שלושת הצדדים
,בתו של אורסון, ביאטריס
,טענה לבעלות על הזכויות
,וכמוה גם אויה קודאר ,שותפתו של אורסון ליצירה
,והיו גם הפרסים
שפעלו אז באמצעות חברת ההפקה .הצרפתית שלהם, ״אסטרופור״
אז היו שלוש יחידות, שהיו חייבות להגיע להסכמה
.כדי שנוכל להשיג את הנגטיב בפריז
,תמיד האמנתי שזה יקרה
.רק לא ידעתי מתי
,זה הסרט האחרון של אורסון וולס
.האיש שיצר את ״האזרח קיין״
,פיליפ תקף את זה מכיוון אחד
,אני תקפתי את זה מכיוון אחר
והחלטנו לאחד כוחות
.ולפעול ביחד, ואז הכול התחיל לקרות
כספת הסרטים ״LTC פטרימואן״ - - ה־7 במארס 2017
אבל לפני שהספקנו להחתים את שלושת בעלי הזכויות
,על האישור
,המעבדה בפריז ,שבה אוחסנו הנגטיבים, פשטה רגל
.וכל האלמנטים נשלחו למחסנים מחוץ לפריז
,הצלחנו למצוא את כולם
.והם היו מפוזרים בכמה מחסנים שונים
בהחלט חשנו הקלה כשראינו ,את כל החומרים סוף סוף ביחד
.במקום אחד
.כשראינו את היקף החומרים
.זה היה הר של פילם
,לפני שנכנסנו לכספת
לא היה לנו מושג
,מה יהיה גודל המשימה
.לנסות ולהרכיב את כל זה
,אחרי שהשגנו את הזכויות
.הנגטיב נסע מפריז לאל־איי
הוליווד, קליפורניה - - ה־16 במארס 2017
,ואחרי שהחומרים הגיעו לטכניקולור
,ידענו שזה אמיתי
.ושאפשר לגשת לעבודה
.בואו. זה נגטיב
.זה ממש ישן
.תראו
,מרגע שהשגנו את הנגטיב
.התחלנו בעבודה
.פשוט לא ידענו למה אנחנו נכנסים
רות הייסטי - - אחראית פוסט
.זה היה כמו למשות את הטיטאניק
.עבודת נמלים מההתחלה ועד הסוף
,הייתה לנו רשימת מצאי ישנה מאוד .בכתב יד, משנות ה־70
.היו, אם אני לא טועה, 1083 אלמנטים של פילם
,הצעד הראשון היה למצוא את החומרים
.לקבץ אותם, ולתייק אותם כמו שצריך
.לוודא שהכול מתאים לרישומים הישנים
...התחלנו לבדוק ולהבין
מארק סמירנוף - - טכניקולור
.איך בדיוק הסרט הוכן
,הסרט בתהליך כבר 40 שנה
.והנה הוא
היינו צריכים לחזור .לשיטת עבודה אנלוגית לחלוטין
- פוטוקם - - ברבנק, קליפורניה -
היינו צריכים חותכת נגטיבים ,שתרכיב מחדש את הנגטיב
.ואין טובה יותר ממו הנרי
,מו עוסקת בזה כבר זמן רב
.והיא דור רביעי לחותכות נגטיבים
,אני חותכת נגטיבים
.ואני עוסקת בזה כבר שנים רבות
אני אחד האנשים הבודדים
.שעדיין עוסקים בזה, למיטב ידיעתי
...אז ״משהו
xxx
".קטע יום שני
.זאת חוויה בפני עצמה .זה לא דומה לאף פרויקט שעבדתי עליו
.זה שילוב של סוגים שונים של פילם
...35, 16 מ״מ
,המון פריטים שונים
.ואנחנו לומדים תוך כדי עבודה
אתמול, עברתי עם זכוכית מגדלת ,על פילם זעיר
,וראיתי את אורסון מחזיק את הסלייט
,עם הסיגר בפה
.וזה היה מרגש מאוד. זה ממש הלהיב אותי
.אוטובוס אולפנים, סצנה 58, טייק 2
״מלתעות״ היה הסרט הראשון .באורך מלא שעבדתי בו
מו הנרי - - חותכת נגטיבים
,זה היה ב״יוניברסל״
,ולדברי אבא שלי, באותה תקופה
,חשבו שהסרט יהיה כישלון חרוץ
.אז נתנו לי להתאמן עליו
...אז
התרשמתי מאוד .ממצב השימור הנהדר של הפילם
טכניקולור ביקשו שנרכיב את כל הגלגלים
,לפי סדר מספרי המפתח
,ואלה מספרי המפתח
.שדי קשה לקרוא אותם
אז אני מחברת גלגל נגטיב
.ללידר
.ועכשיו מדביקים
.מצמידים, ומחכים 30 שניות
,עכשיו, החום ייבש את הדבק
.והנה החיבור
,אני צריכה לעבוד על מכונות מיושנות מאוד
אבל הצעד הבא הוא מכונות סריקה
.מתקדמות מאוד
- טכניקולור -
כל הנתונים שרשמנו ביד
,חוזרים לטכניקולור
והם לוקחים את כל המידע
שרשמנו, עם זכוכיות מגדלות
,ועפרונות
והופכים אותם לנתונים .בשביל הסורקים שלהם
אנחנו הגשר שבין עולם הפילם
.לעולם הדיגיטלי
הוליווד, קליפורניה - - ה־27 במארס 2017
- אולפני סאנסט גאוור -
שמונים וחמש הקופסאות האלה מייצגות
.את עותק העבודה של אורסון
עותק עבודה הוא העתק ,של הנגטיב המקורי
.ששימש את אורסון לעריכת הסרט
,הוא הגיע היום היישר מזגרב, קרואטיה
.שם הוא היה במשך שנים רבות
,אז נעבור בדקדקנות את תהליך הקטלוג
,ובסופו של דבר
,נתאים את זה בחזרה לנגטיב, שכבר נפרק
.ויושב כאן, מאחוריי
.אז עותק העבודה עבר מסע מעניין
אורסון הבריח אותו מפריז
,ולקח אותו לרומא
,ומרומא הוא הגיע לאל־איי
,ואורסון ערך את זה, לבסוף
.כאן באל־איי, ב״מוביולה״ שלו
,אז זה הדבר הקרוב ביותר
,שהיה לו, ושהוא עבד עליו במשך 15 שנה
לסירוגין. אז זאת בעצם
.נקודת הפתיחה שלנו
,אורסון אמר לי שהסרט יהיה כמו ציור
,מוקף במסגרת
והציור היפה שבמרכז
,הוא הסרט שבתוך הסרט
.שמצולם בפילם 35 מ״מ צבעוני ויפהפה
והמסגרת שסביב הסרט
,תהיה אותו ערב, יום ההולדת של ג׳ייק
,והמסיבה תוסרט בכל מיני מסרטות ,בסוגי פילם שונים
,וערוכה בקצב תזזיתי
.ועדיין תעביר את הסיפור של הערב
!מר הנפורד
...שני סיפורים - - .שניהם קרויים ״הצד האחר של הרוח״
,אורסון אמר
,שהסרט יורכב מהמון נקודות מבט שונות
,ב־8 מ״מ, ב־16 מ״מ
.בכל מיני מסרטות שונות
,הוא אמר .״תאר לך כמה כיפית תהיה העריכה״
אורסון עצמו ערך
.כ־40 ,45 דקות בסך הכול
כמה נזק כבר אפשר לעשות לסרט השלישי הכי קופתי
?בתולדות הקולנוע
,אז היה לנו מושג, לפי מה שהוא ערך
.על איך שהוא ראה את העריכה
.ידידך צפוי להרוויח מזה 40 מיליון דולר
...כן, והיא תגיד שאני
.העריכה הייתה ייחודית
,אף אחד לא ערך בסגנון הזה לפני אורסון
,והיה מאתגר למצוא את העורך הנכון
.מישהו שמבין את זה
:כשפיטר ואני נפגשנו עם בוב, ידענו
.זה האיש שלנו
,לבוב היה קשר לגארי גרייבר
.הצלם
.תעיף מפה את המרגל הזה
!קדימה... עוף מפה
,כשעברתי לסטודיו סיטי ...התיידדתי עם גארי גרייבר
בוב מורבסקי - - עורך
שהיה הצלם. התברר שהוא גר
.במרחק שלושה בתים ממני
קודם כול, רציתי לעבוד על הסרט ,בגלל שגארי היה חבר שלי
.וידעתי כמה זה היה חשוב לו
כמו שגארי רצה
,להשלים את הסרט בשביל אורסון
,במובן מסוים .רציתי להשלים את הסרט בשביל גארי
!קאט
,בשבילי, כדי להתחיל
.רציתי לעשות כמה שיותר תחקיר
,קראתי כל ספר אפשרי על אורסון
,ואת הגרסאות המוקדמות של התסריטים ,התקצירים וכו׳
וגם מכתבים שהוא כתב לעורכים
...שהוא עבד איתם בפריז
- .אל תעשו חיתוכים נוספים -
כדי להיכנס לראש שלו ולראות
.מה הייתה הגישה שלו באותה תקופה
.זה זיהוי פלילי
אתה חוזר לאחור ומנסה להבין
למה הוא השאיר את הדברים .כפי שהשאיר אותם
אנחנו רואים את הסרט - - .כפי שהוא קיים בתוך ראשו
?מר הנפורד
...חברים ותיקים הם זקנים
לוס אנג׳לס, קליפורניה - - ה־14 בדצמבר 2017
.וזו הטראומה
התחלנו את תהליך העריכה
,בדיגיטציה לסצנות שאורסון ערך בעצמו
.ואז, חיברנו אותן ברצף, ישבנו וצפינו בהן
,המשכנו מהיכן שהוא הפסיק
.והוא השאיר לנו בלגן
.היי, מאט
?זוכר אותי
.בילי בויל
.זה חתיכת סרט מטורף
.כן. הוא כמה סרטים מטורפים .כמה-
.התחושה שלו מקוטעת מאוד
.הוא מבלבל, כן
...זה היה
.ממש מבולגן, ולא ברור
?וכמו כולם, אמרתי ״יש פה סרט בכלל״
.אתה רואה את הסרט עצמו .כן-
.אתה רואה את הסרט, כן. שהם עושים. כן
,העסק כולו הופך לסרט
.מול המצלמה
,הסצנות לא היו ממוספרות, ולא רק זה
.במקרים מסוימים, אורסון צילם סצנות מחדש
.הוא פישל. בטח בגלל כל הסוכריות שהוא אוכל
?אני
.זה היה ממש מוזר בעיניי
יש כל מיני סצנות מעבר
.שלדעתי אנחנו לא באמת צריכים
כן, אני חושב שאנחנו צריכים .להתמקד בעניין כמה שיותר
,בסוף, כשהתחלתי לערוך את הסרט, פשוט אמרתי
״אני רק רוצה לעשות ,את הטוב ביותר בשביל הסרט
ובואו פשוט ננסה לעשות אותו.״
כל הקטעים שאורסון
.ערך, שימשו אותנו כעוגנים
ולמרבה המזל, הסצנות האלה .מופיעות לאורך הסרט כולו
.בשבילנו, זו הייתה המסגרת
.ניסינו לחקות את הסגנון הזה ואת הקצב הזה
,וסצנות שהיו פחות מהודקות
...או פשוט שוטים חוזרים
.זימי? נשתה כוסית עם זימי
.נשתה כוסית עם זימי
,אורסון היה לוקח שורה אחת
,בשלוש גרסאות שונות
,אחת אחרי השנייה
.וכמובן, הוא התכוון לבחור אחת מהן
.אף אחד בלשון רבים
?ומי בלשון יחיד
?מר אוטרלייק, למשל
התברר שאחד האתגרים הכי גדולים שלנו
.היה איך לפתוח את הסרט
...שני סיפורים - - .שניהם קרויים ״הצד האחר של הרוח״
השורה הראשונה בתסריט
.היא ״א.וו. קריינות״
.אורסון התכוון לקריין את הפתיח
,הוא מעולם לא הקליט את זה .לרוע המזל. אין לנו את זה
אבל המידע שהוא כתב בשביל הפתיח הזה
.היה חשוב מאוד עבור הקהל
,חשבנו פשוט לדלג על זה, אבל לא יכולנו
.כי זה מכין את הצופים לכול
.אז לפיטר היה רעיון מצוין
,״אני יכול לעשות את זה בתור ברוקס אוטרלייק
בתור הדמות שלי.״
,זו המכונית
.או מה שנשאר ממנה אחרי התאונה
.אם זו הייתה תאונה
.אז השתמשתי במילותיו של אורסון
,הוספתי בערך פסקה אחת
כדי להסביר מי אני
.ולמה אני עושה את זה
.שמי ברוקס אוטרלייק
,במשך שנים, לא רציתי שהמסמך הזה יוצג
,מפני שלמען האמת
.לא אהבתי את איך שנראיתי בו
הייתה לי תחושה שאני שומע אותו צוחק
,כשאמרתי את השורה
.״לא אהבתי את איך שנראיתי בו״
.״לקסם גס זה הוא מתכחש״
.חוזר בי מהאחרון. הוא לא מתאים
?מה פירוש ״מתכחש״
.למדת בהרווארד .לוותר-
?זו הצעה
.להתכחש. הוא יודע מה המשמעות
,מוזר לראות את עצמי בגיל 30 פלוס כשחקן
.ובסרט של אורסון וולס
.לעולם לא
,הסצנה הזאת
...במכונית, שבה אמרתי לו
?במה טעיתי, אבא
.יוסטון לא היה שם
.השחקן מולי היה אורסון
,הוראת הבימוי שלו הייתה
."אלה אנחנו"
...עכשיו ההילולות
.שלנו תמו
.ועוד איך
- אולפני יוניברסל -
- יוניברסל סיטי, קליפורניה -
- ג׳ון צ׳נדלר, טכנאי קול -
.זה סליל רבע אינץ׳ מונו
.זה הוקלט במקור על ״נגרה״
סלילי הקול כוללים את ההקלטות היומיות
.שהוקלטו מדי יום. לכן הן נקראות ״יומיות״
.שחר, טייק 6
.שקט !שקט-
!אקשן
.שיהיה במזל
.נהדר. תסתכל עליו שוב
.אותו המבט שוב. תסתכל על ג׳ון
.בלי להזעיף פנים. תירגע לגמרי
.תרפה את הפנים שלך. עצוב, ריק
.עכשיו תגיד ״שיהיה במזל״, שבקושי אשמע אותך
.שיהיה במזל
,בגלל שאורסון לא היה בסביבה ,ולא יכולתי לעבוד איתו
,הוראות הבימוי שלו, שנשמעות בהקלטות .היו יקרות ערך
.ההגייה שלך הייתה זהירה מדי
.שיהיה במזל
,למשל, הוא ביים את נורמן פוסטר
.שלא היה קודם כול שחקן .הוא היה קודם כול במאי
זה היה חשוב מאוד כדי להבין
.איך הוא ניסה למקד את המשחק שלו
,אל תזיז את הראש או משהו .רק תן לזה לצאת מתוכך
.היה נהדר לקבל הצצה למה שהוא ניסה לעשות
.שיהיה במזל
- אורסון וולס -
...שמעתי אותך .קאט! זה היה נהדר-
?טוב. שנעבור לסרט
,כשהייתה לנו טיוטה
,באורך קצת פחות משלוש שעות
,אז היינו צריכים לחזור אחורה
.למעל 100 שעות שנסרקו מהנגטיב המקורי
.מזל שמצאנו את ״וידאו גורילז״
...אנחנו בעצם חברה לטכנולוגיה וירטואלית
- סטודיו סיטי, קליפורניה -
,וזה המשרד שלנו בסטודיו סיטי
.בחניה שלי
״קומפיוטר ויז׳ן״ זאת בינה מלאכותית
.שמתמקדת בתמונות
זה סוג הטכנולוגיה ...שמשתמשים בו במכוניות אוטונומיות
ג׳ייסון בראהמס - - מנכ״ל, ״וידאו גורילז״
,והיא משמשת להשוואה בין פריימים שונים
.כדי ליצור את הגרסה הסופית
,אם תביט בתמונה הזאת
,יש כמה נקודות עניין שונות
.וזה לא משנה שגרסת הביניים נחתכה
,נקודות העניין האלה זהות בשני המקומות
.וזה מה שהאלגוריתם עושה
הוא מתאים את נקודות העניין וקובע
.בביטחון, ״כן, זה אותו הפריים״
,מנקודת מבט טכנית
.אף פעם לא עבדנו עם כמות כזאת של חומר
.זה משהו שאילץ אותנו לחדש
,היו 282,000 פריימים בגרסת הביניים שקיבלנו
.והיו לנו כ־8 מיליון פריימים
.היו 2 טריליון השוואות בין פריימים
בממוצע השווינו .בין 12 מיליון פריימים בשנייה
התהליך הזה הצריך .כיומיים וחצי של זמן מכונה
,אילו בן אדם עשה את זה
.זה היה לוקח לו שמונה, תשעה חודשים
תהינו רבות איך אורסון .היה משלים את הסרט הזה
,במובן מסוים ,הטכנולוגיה הדביקה את הסרט
כי אני חושב שרבות מהבעיות האלה היו בלתי פתירות
.אפילו לפני עשר או 15 שנים
...מה אם ג׳יין פונדה
לא נראה לי שהיינו משלימים את הסרט
.אילו עבדנו רק בפילם
הגורל רצה
שזה יימשך עד עכשיו, כי עכשיו יש לנו יכולת
.לחבר את הכול כך שזה יעבוד
אורסון בטח היה מסיים את הסרט
.אילו היה לו אוויד בימים ההם
,היכולת לערוך באופן דיגיטלי ,ולשלב בין כל הפורמטים
,ליצור מקבצים, או כל דבר אחר
...עם גישה מיידית לחומרים
.זה היה עוזר לו מאוד
סן פרנסיסקו, קליפורניה - - ה־7 בפברואר 2018
אנחנו עובדים עם ILM .על צילום לאפקטים מיוחדים
.אלה שוטים שאורסון לא הספיק לצלם
,אורסון התכוון לצלם את הבובות מתפוצצות
.אבל לא היו לנו המומחיות או הכסף לזה
ג׳ון נול - - אחראי פעלולים מיוחדים
,אז פניתי לחברי הטוב ג׳ון נול
שעובד ב־ILM מעל 30 שנה, והוא גאון
.בלהבין דברים כאלה
,וג׳ון אמר
״אני מוכן לעשות כל דבר .כדי לעבוד על הסרט הזה
מתי כבר ייצא לי לעבוד עם אורסון וולס?״
ממש כאן עמדו האולפן וסדנת הדגמים הראשונה
של ״אינדסטריאל לייט אנד מג׳יק״ ...בצפון קליפורניה
שון האוס - - אחראי ייצור דגמים
.כשהחלו בעבודה על ״האימפריה מכה שנית״
כארבע מאות סרטים עברו במתקן הזה
.מאז 1978
.אנחנו מצלמים חמש בובות
...החבר׳ה הקטנים האלה מספיק חזקים
ג׳ף הרון - - אחראי פעלולים מיוחדים
.כדי לפוצץ לבובה את הפנים
.זה כיף. אנחנו בונים דברים ומפוצצים אותם
.זה החלק הכיפי בעבודה
.מצלמה
.מוכן להפעלה .טוב, מצלמים-
.טוב, הפעל
.מפעיל !אקשן-
!היכון, ו... אקשן
?מה לעזאזל אנחנו עושים !עושים מסיבה-
.טוב. קאט !קאט-
?תודה רבה. יש לנו את זה
,כשהייתה לנו טיוטה של הסרט
,הבנו שמוזיקה תעזור מאוד לסרט
.משהו שיגבש אותו
.הראשון שהוזכר היה מישל לגרנד
...רצינו לפנות קודם כול למישל, כי
.הוא עבד עם אורסון והכיר אותו
.תכירו, זה מישל לגרנד .מישל, נעים מאוד-
.פיטר .פיטר, נעים מאוד-
.נעים מאוד .אני שמח לראות אותך-
...פגשתי את מישל לראשונה
אלן סגל - - עורכת מוזיקה
.במפגש הספוטינג שעשינו
הוא בדיוק ירד מהמטוס מפריז, ורצה לבוא
.ופשוט לצפות בסרט
...החלומות שלי הם
מישל לגרנד - - מלחין
,שתהיה מוזיקה בכל מקום בסרט
.מההתחלה ועד הסוף
...הייתי שמח שיהיה ״הוק״
מלמדי, בלגיה - - ה־19 במארס 2018
.אנחנו במלמדי, בלגיה, ליד בריסל
אנחנו מקליטים את הקטע התזמורתי
.בפרטיטורה של מישל לגרנד
.התהליך היה קצת לא רגיל מבחינתנו
,מישל מלחין כבר כמה חודשים
ואנחנו שומעים בפעם הראשונה
.משהו מהמוזיקה שהוא כתב
- פרק 8 -
,הפרטיטורה הזאת חשובה במיוחד
,כי היא תהיה הדבק של הסרט
.ותיתן לו קו מנחה
,הוא ממש הבין את הסרט שבתוך הסרט
,ואת מה שהוא צריך להיות מבחינה מוזיקלית
.ועשה שימוש ייחודי בכלים
הוא ממש הביא
.מוזיקה ייחודית וכמעט אוונגרדית
,זאת פרטיטורה מסורתית מאוד ,אבל גם חדשנית מאוד
:כי היא משלבת הרבה אלמנטים ,תזמורת, ג׳אז
,ביג בנד, הרבה קונטרבס
,וכלי הקשה מודגשים
...צלילים דיסוננטיים
כדי ליצור
פריז, צרפת - - ה־21 במארס 2018
.אנחנו כאן היום באולפן ״גיום טל״ בלב פריז
.אנחנו עוברים לעיבוד בסגנון ביג בנד מסורתי
,בתסריט עם ההערות, מוזכר ג׳אז
.ספציפית ג׳אז מניו אורלינס
הג׳אז הוא חלק אינטגרלי .מהפרטיטורה של מישל לגרנד
.מישל בא מרקע של ג׳אז
אורסון וולס תמיד רצה .מוזיקת ג׳אז בפסקול הסרט
,רבים מהקטעים האלה, לשלישייה
אמורים להיות הרכב שמנגן
,איפשהו במסיבה, מחוץ לפריים
.ומבדר את האורחים במסיבה
זאת פרטיטורה יוצאת דופן .לסרט מאוד יוצא דופן
- לוס אנג׳לס, קליפורניה -
,הסאונד חשוב בכל סרט
.אבל בסרט הזה הייתה לו חשיבות מכרעת
.זה חשוב הרבה יותר מהפילם
,זה מאחד מימי הצילומים הראשונים .כשהם התחילו
נתקלנו באתגר כשהבנו
שאין לנו את סליל הסאונד המקורי
,מכל תקופת ההפקה ב־1974
.שהיא הבסיס של כל סצנת המסיבה
זה אילץ אותנו לחזור למקורות .מדור שני ושלישי
.הסלילים החסרים היו ממש סיוט מבחינתנו
.צוות הסאונד ביצע משימה הרקוליאנית
...יש לנו שיטת עבודה קבועה, כשיוצרים סרטים
דניאל סקסליד - - אחראי סאונד
.אבל היא הושלכה מהחלון הפעם
.תדבר חופשי, מר הנפורד
.אל תשים לב אלינו
בפעם הראשונה ששמעתי ...משהו מהסרט, לא הבנתי
סקוט מילן - - טכנאי הקלטות
.כ־85 אחוז ממה שנאמר
.לא הצלחתי לעקוב אחרי העלילה בגלל זה
.שמעת אותו. קדימה
.המשימה נראתה בלתי אפשרית
מר הנפורד, האם עין המצלמה ?משקפת את המציאות
,הדיאלוגים תמיד עמדו במרכז .מפני שזה סרט מבוסס־דיאלוגים
,אז חפרנו לעומק, בעזרת התוכנות שלנו
.בניסיון לנקות את הדיאלוגים
!היי, פוקהונטס
,דניאל סקסליד עשה עבודה מדהימה
.כדי שהדיאלוגים יהיו מובנים
...מה שהם היו בהתחלה, ומה שהם עכשיו
.זה כמו שני סרטים שונים
?מה אתה עושה, בילי? מעשן ?מה נראה לך-
,מה שעושים בסרטים רגילים
כשיש לך שורה
,שיש איתה בעיות
,אתה מדבב אותה, אבל, כמובן
.רוב השחקנים שלנו אינם
.הזקן הוא הרסני
?מה עושים כשאין את השחקן שידבב
.צריך להשתמש בכפילי קול
?זה משנה? מה אמרת
אנה מקנזי - - אחראית דיבוב
,לקחנו את אנה מקנזי ,שהביאה כפילי קול מושלמים
.ודניאל ניסה להשתמש בזה כמה שפחות
,לפעמים הוא החליף מילה ,לפעמים חצי שורה
והשתמש בטכנולוגיית סאונד .כדי לשלב אותם בצורה מושלמת
הוא לא יודע להבדיל .בין קולנוען לבין בור באדמה
.לא, בטח גמד נוטר טינה
.דני יוסטון היה הכוכב בתחום הדיבוב
הוא לא יודע להבדיל .בין קולנוען לבין בור באדמה
.לא, בטח גמד נוטר טינה
.בטח גמד נוטר טינה
.עוד פעם בבקשה, שאוכל לשמוע
,המוזר היה לראות את אבי מוקרן על המסך
דני יוסטון - - שחקן
...ואז להגיד את המילים
.מוסיף קצת פלפל לצבת הלובסטר, ברוקסי
.ואז לראות את אבי אומר אותן בחזרה אליי
.מוסיף קצת פלפל לצבת הלובסטר, ברוקסי
,וגם אתה. אנחנו, חקייני הנפורד
.חייבים לשתף פעולה
הקול שיוצא מהפיות שלנו
,די דומה
,ואני מסוגל להיכנס לזה
.די בקלות
,אני פשוט חושב על אבא שלי
.ואני מוצא את ה״אהה״, ואת ה״אקשן״
.״קאט״
.איזו מסיבה זאת הייתה
אני זוכר שרופא שאל את אבי
,כמה סיגרים הוא מעשן
.ותשובתו הייתה ״כמה שיותר״
.אל תהיה שחצן, ברוקסי
.החברה שלו הרוויחה המון בזכותך
,זה קסום
פשוט להתחבר לקול שלו, וזה
.החזיר אותו לחיים
?אל תוותר על הספינה. מה, ברוקסי
פלייבק סופי באולפני פרמאונט - - ה־30 באפריל 2018
.זו המכונית, או מה שנשאר ממנה אחרי התאונה
.אם זו הייתה תאונה
כל האנשים שעבדו על הסרט הזה
,היו מסורים לאורסון
.וכולנו עשינו את זה למענו
מר הנפורד, האם עין המצלמה ,משקפת את המציאות
?או שהמציאות משקפת את עין המצלמה
...בשבילי, כשאני מביט לאחור, זה
,למדתי איך להיות מפיק
,כי פתרתי בעיות, דאגתי שהסרט ייעשה
.ושירתתי את החזון של הבמאי
...זה מעלה זיכרונות טובים משם, ו
,וכמה מלהיב, ויצירתי
.ומעורר השראה, היה להיות שם עם אורסון
אורסון היה חלק מחיי במשך זמן כה רב
.שהוא תמיד יהיה חלק מחיי
,אני מזכיר אותו רבות, מצטט אותו רבות
.מתגעגע אליו רבות
.הוא לא מישהו ששוכחים
.אתה לא רוצה לשכוח אותו .היית רוצה שהוא עוד יהיה בסביבה
,יקירתי, המסיבה הנפלאה שאת עורכת לכבודו
ואם הבנתי נכון, כל הרעיון היה
.לחבר בין ג׳ייק הנפורד לבין הדור החדש
,אני מקווה שאורסון ישמח, איפה שהוא לא יהיה
...בידיעה שהסרט הושלם, וש
כולנו עבדנו וניסינו .לעשות אותו כמה שיותר מוצלח
למען האמת, אני צריך קצת זמן
.כדי לעכל את זה
,אני סקרן מאוד לצפות בסרט עם קהל
ולצפות בו עם אנשים .שאין להם מושג מי זה אורסון וולס
לראות את המפגש שלהם
,עם סרטו האחרון של מאסטר .אבל גם עם מכלול היצירה שלו
,אני חושב שזה סרט שצריך להיראות
.בגלל שאלה המחשבות האחרונות של אורסון
,לפני שתספיקו לחבר את כל זה, זבלים
!יהיה לנו סרט משלנו
!סרט אמיתי
,כשאני צופה בסרט אני נזכר שוב עד כמה אורסון
.הקדים את זמנו
,הוא הקדים את זמנו כל כך ,ש־50 שנה אחרי שהסרט נעשה
.הוא עדיין מקדים את זמנו
.אחת־שש־שש. טייק 1
.קאט! זהו זה
תורגם ע"י: מוריס